《漆黑的漆黑汽朋夏爾諾斯》蒸汽朋克風格的異色幻想譚

1905年的克風倫敦，維多利亞女王依然保持著健康與威嚴，異色第一次工業革命帶來的幻想科技進步，毫無放緩腳步的漆黑汽朋跡象。在查爾斯·巴貝奇與其發明的爾諾蒸汽計算機影響下，大英帝國正迎來前所未有的斯蒸繁榮，從家用清掃工具、克風小型機車，異色再到便攜式計算機，幻想蒸汽機械已經徹底融入了人們的漆黑汽朋生活！

不知道上述的爾諾這個世界，是斯蒸否會讓你感到一絲熟悉？這些設定，似乎都與美國小說家威廉·吉布森，在《差分機》中描繪的世界有幾分相似。這部撰寫于上個世紀的科幻巨著，以第一次工業革命為分歧點，描寫了一個與史實相去甚遠的IF世界，并順勢帶出了一個名為“蒸汽朋克”概念。

由日本老牌游戲公司Liar-Soft制作的“蒸汽朋克”系列游戲，便是受到這個概念影響所誕生的。而剛剛被搬上了Steam平臺的系列第三作《漆黑的夏爾諾斯》，更是其中最具代表性的作品之一。

《漆黑的夏爾諾斯》原版發售于2008年，與系列其他作品同享一個世界觀，也是北京東城區美女約炮崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款櫻井光作為游戲腳本家的成名作之一。游戲發售之初，一度受到不少圈內“蒸汽朋克”愛好者的追捧。三年后的2011年，Liar-Soft又對這部作品進行了重制，在改善了部分游戲系統的同時，也為游戲新的語音與CG。而這次的Steam版本，也是在此基礎上移植而來的。

《漆黑的夏爾諾斯》以架空的英國倫敦初為背景，講述了女學生瑪麗·克拉麗莎·克里斯蒂，為了拯救因超自然力量陷入昏迷的好友，被迫與自稱“M”的神秘男子簽下契約，周旋于隱藏在城市陰影下的“怪異”，并追求真相的故事。雖然本作以普通成人游戲的形式發售，其劇本中，卻沒有任何男女主角間的“戀愛”描寫，反之，還用大量“克蘇魯”與“神秘學”元素，填充起了游戲詭譎的氛圍。這在當時的同類作品中，也算是相當罕見。

即使在整個“蒸汽朋克”系列中，《漆黑的夏爾諾斯》的世界觀，也有著非常特殊的魅力。除了文章開頭，那些借鑒蒸汽朋克經典作品《差分機》的基礎構架外，櫻井光在創造世界和角色時，大量吸收現實世界實際存在的人物與文學作品。比如，“追尋真相”的主角瑪麗，原型就來自“推理女王”阿加莎·克里斯蒂，而瑪麗最喜歡的作者，則是著名的英國作家瑪麗·雪萊，故事中負責調節氛圍的女性朋友阿謝利卡·達雷斯，有一名叫做霍華德·菲利普斯（H·P）的男友，兩人的原型，都是“克蘇魯”文化體系最初的構建者。

夏洛克·福爾摩斯、亞瑟·柯南·道爾、閔希豪斯男爵、溫斯頓·丘吉爾、西印度公司、第歐根尼俱樂部，這些最為流行文化所喜愛，為大眾所熟知的人物和元素，都成為了故事重要的組成部分之一。亦真亦實的世界觀設定，以及劇本創作者所使用的獨特文字表現方式，都成為幫助玩家快速融入游戲世界的重要手段。

在劇本的構成上，《漆黑的夏爾諾斯》也顯得有些特別。游戲采用章節的方式劃分段落，盡管有著一條極為明確的主線作為故事引子，但在實際游玩時，除了某些共通的角色和帶有一些悲傷色彩的整體氛圍外，其體驗更像是一個個弱關聯的單元劇，每一幕都講述了屬于不同人的故事。

說實話，以今天的眼光看來，這些故事的內容實在稱不上有多么出彩。所有的章節，幾乎都遵循著完全相同的故事流程：瑪麗與某人相遇，再通過轉換視點，讓玩家深入了解那名角色，最后演變為與怪異對峙，即使是故事最后的“反轉”，也稱不上多么出人意料。

但就算這樣，《漆黑的夏爾諾斯》也絕非一部簡單或平庸的作品。反之，玩家非常容易，就會被它的故事和角色，某種獨特的魅力所吸引。這其中的根本原因，有很大一部分必須歸功于櫻井光，這名業界知名的女性腳本家。

但凡是初次游玩《漆黑的夏爾諾斯》的人，都難免會對游戲中，與日常生活相去甚遠的行文方式，感到一絲違和。獨特的遣詞用句、極盡細致的主觀描寫，以及大量重復使用的段落與文本，充斥著游戲的每一個角落。

身為一名女性創作者，櫻井光非常擅長從女性視角出發，且對于自己筆下角色的心理活動，有著極為精準的拿捏，其水平遠比不少男性作家要來的高超。也是因為這樣的原因，讓《漆黑的夏爾諾斯》在女性玩家群體中，也獲得了不俗的人氣。在推動劇情時，櫻井光并沒有采用大段第三人稱，或是主角視角，對事物進行無機質地敘述，而是在角色們極盡主觀的文字之上，伴以了極度冷靜的話語，與旁白一起完成了對故事的全方位敘述。

也正因為這樣，你很難從《漆黑的夏爾諾斯》中，找出一個讓人討厭的角色，從言行到心理活動，都讓這些角色看上充滿了真實感。即使是故事中，那些最卑劣的“反面”角色，都在作者的筆下，透露出一種有趣的人情味。

在這種獨特敘事風格的基礎上，游戲又大量采用華麗的詞句，對角色的話語進行修飾。最終，讓作品成了現在的樣子——比起一款點擊鼠標的“文字游戲”，用一場精心編排的話劇來形容，似乎還更貼切一些。

與櫻井光獨特的腳本一樣重要的，是《漆黑的夏爾諾斯》同樣優質的原畫與音樂部分，二者在構建游戲獨特世界觀一事上，也起到了至關重要的作用。

游戲原畫與角色設計由AKIRA負責，這位繪師有著極強的個人風格，他對于角色的外觀與服飾設計，在保證符合受眾審美的基礎上，也盡可能還原著二十世紀英國的常見穿著。其線條粗獷，卻不缺細節描畫的奇特風格，與劇本的至極細膩融為一體后，形成一種不可思議的互補關系。這也是為什么即使在十三年后的今天，《漆黑的夏爾諾斯》的畫面看上去也毫不過時的原因。

而《漆黑的夏爾諾斯》的音樂部分，也可以說與游戲的整體風格完美匹配，游戲的OP主題曲《DORCHADAS》，也完全有資格，稱得上2008年最好的成人游戲OP之一。歌曲由Rita演唱，在充滿凱爾特風情的曲調與真實的手風琴聲下，被分為多個風格各不相同的小節，時而悲傷低沉時而歡快輕松，有著相當強的中毒性，就算對于不知道歌曲出處的人，也很容易沉迷于其中，正好對應著“黃油出神曲”的不變定律。

但就算這樣是這樣優秀的《漆黑的夏爾諾斯》，也難免有一些讓人“玩不下去”的理由，那就是游戲的“Gameplay”部分。

“Gameplay”是處于那個時代中，Liar-Soft旗下“蒸汽朋克”系列重要的標志之一。除了大量的文字閱讀外，制作者還選擇了在劇情中穿插實際的“小游戲”，來增強玩家的代入和實際體驗感。

在當時的成人游戲市場中，這并不是什么太新鮮的事情。但《漆黑的夏爾諾斯》屬實有些做過頭了，以至于不少玩家在游戲開始之初，就被那些在磚石路上徘徊的怪異，攔住了去路。

本作的Gameplay部分以走格子的形式進行，并融入了一些當時日本極其流行的“COC”跑團元素，玩家需要控制瑪麗在一座磚石迷宮中前進，目標是在畫面的提示下，找到與怪異相關的四塊聲音碎片。在這個過程中，玩家還需要巧妙躲避敵人的追蹤，應對不算豐富的隨機事件，并做好“心理狀態”與“移動方式”的資源管理。

雖然這一部分的實際難度并不算太高，但較長的游玩周期和重復的內容，還是能很輕易地在幾次失敗后，摧毀玩家的意志。較低的容錯率與繁瑣的操作，在當時成為了勸退玩家的重要原因。

無論從哪個角度來看，這部分的設計都算不上優秀。也是因為意識到了這個問題，在2011年發售的游戲版本中，Liar-Soft為玩家，提供了“跳過Gameplay”的選項，這才讓不少玩家，有了體驗完整游戲的機會。

但就個人而言，這種“跳過”行為，總會給我帶來一絲罪惡感，畢竟那原本也應該是游戲的一部分。

此外，對于劇情和世界觀的極盡追求，也讓《漆黑的夏爾諾斯》在當時的同類產品中，成了一個“異類”。除了沒有男女主角間的“戀愛”情節外，就連帶有“成人”內容的劇情，也少到了極點。為數不多的限制級內容，也在大量主觀敘事與信息的沖擊下，變得可有可無。就算對于“蒸汽朋克”系列來說，這并不算稀奇事，但《漆黑的夏爾諾斯》也是整個系列當中，這個問題最為明顯的一部——

當然，在你真正融入游戲的世界后，便會發現它并不需要那些就是了。

撇開“Gameplay”不談，即使到了今天，也很少有作品，能夠在“蒸汽朋克”這一主題上，超越《漆黑的夏爾諾斯》。雖然，因為故事中的某些要素，使它經常被分類于“克蘇魯”或是“劇情恐怖”之中，但其內核，卻是一臺無比溫柔的舞臺劇，不論過去多少年，都值得所有玩家嘗試或是補票——

但非常可惜的是，與近些年不少被重新搬上臺面的經典作品一樣，《漆黑的夏爾諾斯》的Steam版本，也只是在取得作品版權后，被粗暴地打包扔了出來，不僅沒有為游戲的UI功能，做出適當調整，就連分辨率也只能保持在當時的800×600，玩家只能選擇在小窗口和拉伸到變形的畫面中，做出選擇。

文本翻譯上，Steam版本也偶爾會出現漏翻，或是翻譯錯誤的情況，對于這樣一部注重讓玩家融入其中的作品來說，這些問題都非常致命，希望游戲的本地化團隊能夠重視這些問題。雖然作為主創的櫻井光，現在已經和隔壁的惹人生氣的《FGO》綁定，但這些都無法改變《漆黑的夏爾諾斯》早已獲得的成就與地位。

它值得更多玩家玩到，同時，也值得更多玩家懷念。