王昭君是終年昭君蜚聲史簡(jiǎn)的歷史人物。近兩千年來，淚洗詩(shī)壇大家、面王蘇州外圍預(yù)約(外圍模特)外圍上門（微信189-4469-7302）高端外圍預(yù)約快速安排90分鐘到達(dá)史學(xué)巨擘乃至老一輩反動(dòng)家都同她結(jié)下了不解之緣。故事這其中有杜甫、終年昭君江淹、淚洗王安石、面王馬致遠(yuǎn)等，故事在古人中有董必武、終年昭君郭沫若、淚洗范文瀾、面王翦伯贊、故事曹禺、終年昭君呂振羽、淚洗翁獨(dú)健等。面王文學(xué)家選韻賦詩(shī)、擘箋覓句，要塑造出一個(gè)綺年玉貌的漢朝女子別鄉(xiāng)去國(guó)、和親匈奴的蘇州外圍預(yù)約(外圍模特)外圍上門（微信189-4469-7302）高端外圍預(yù)約快速安排90分鐘到達(dá)個(gè)人形象；史學(xué)家則力求透過撲朔迷離的歷史煙霧，鉤沉發(fā)微，還原那一段塵封土積的歷史事實(shí)；老一輩反動(dòng)家則盱衡時(shí)局，謳歌那段民族融合的歷史韻事。

　　昭君和親的歷史功績(jī)自應(yīng)一定。漢朝在立國(guó)之初，便與匈奴兵戎相見，烽煙蔽日，鼙鼓震空。“自從兵戈動(dòng)，遂覺天地窄。”百姓流離，田園丘墟，北方邊陲迨無寧歲。自昭君和親后，雙方化干戈為玉帛，鑄刀劍為犁鋤，北方邊陲出現(xiàn)了“邊城晏閉，牛馬布野，三世無犬吠之警，黎庶無干戈之役”的寧?kù)o景象。1954年在包頭漢墓出土的“單于和親”、“千秋萬歲”、“長(zhǎng)樂未央”等瓦當(dāng)殘片便是這一段歷史的見證。秦漢之前，北方少數(shù)民族不受中原王朝統(tǒng)領(lǐng)，“自三代之盛，胡、越不與受正朔”，自呼韓邪歸漢開始，邊疆王朝才置于中心王朝的領(lǐng)導(dǎo)之下，從而為祖國(guó)的統(tǒng)一打下了底子。匈奴因和親而受到漢文化的浸潤(rùn)和影響。呼韓邪單于為使昭君所生之子立為單于，改父子承當(dāng)制為兄弟承當(dāng)制，并在他的承當(dāng)人稱號(hào)前加上“若鞮”二字。“匈奴謂孝為若鞮，自呼韓邪單于降后，與漢親密，見漢帝謚常為孝，慕之。至其子復(fù)株累單于以下，皆稱若鞮。”(《后漢書·南匈奴傳》)在其他生活習(xí)俗方面，匈奴也刻意摹仿漢朝，從而減速了民族融合的進(jìn)程。正是有鑒于此，老一輩反動(dòng)家董必武才寫出了“昭君自有千秋在，胡漢和親見地高”的詩(shī)句。

　　漢朝和親女子成就的大小，既不在于她才識(shí)的高低，也與她容貌的妍媸無關(guān)，起決定作用的是漢朝的強(qiáng)弱。若漢朝勢(shì)力壯大，無遠(yuǎn)弗屆，和親的女子便會(huì)受到敬重；若漢朝勢(shì)衰，和親的女子便會(huì)受到蕭瑟。昭君和親時(shí)，恰值漢強(qiáng)胡弱之時(shí)，這便給她的成功帶來了契機(jī)。昭君下嫁的呼韓邪單于有一段凄風(fēng)苦雨的經(jīng)歷：他是老單于的長(zhǎng)子，本該由他嗣位，不料變生肘腋，卻被右賢王屠耆堂捷足先登，稱握衍朐鞮單于，呼韓邪只得逃往妻父烏禪幕那里避難。握衍朐鞮單于因暴戾恣睢引起國(guó)內(nèi)不滿，烏禪幕趁機(jī)擁立呼韓邪為單于，并發(fā)兵進(jìn)攻握衍朐鞮單于，握衍朐鞮單于兵敗自殺。正當(dāng)呼韓邪躊躇滿志、重整旗鼓之時(shí)，又有人覬覦單于寶位，先是“五單于爭(zhēng)立”，后有三單于并立，群雄逐鹿，匈奴再次陷入雜亂之中。經(jīng)過一番鏖戰(zhàn)，最終只剩下呼韓邪及其兄長(zhǎng)郅支單于兩人，呼韓邪又在交兵中敗北，狼(wolf)狽萬狀，走投無路，只得皈依漢朝。當(dāng)漢朝誅殺了他的對(duì)手郅支單于時(shí)，他“且喜且懼”，“愿婿漢氏以自親”。此時(shí)的呼韓邪勢(shì)窮力蹙，俯仰由人，事漢則安，背漢則危，他的榮辱興衰完全在漢朝天子一念之間。昭君在這種狀況下和親，匈奴舉國(guó)上下豈敢怠慢？她被尊為“寧胡閼氏”，也就在情理之中了。有的論者夸大其辭，說昭君挺身而出，慷慨應(yīng)召，去完成漢匈親睦的使命，似乎她一身系漢朝之安危、社稷之休戚，只有她才能挽狂瀾于既倒，這是不切現(xiàn)實(shí)的溢美之辭！

　　“環(huán)珮影搖青冢月，琵琶聲斷黑江秋。”就昭君個(gè)人的遭遇來說，她那和親的壯舉其實(shí)是一出悲劇。這是一樁政治婚姻，正如恩格斯所說，這種聯(lián)姻“起決定作用的是家世的利益，而不是個(gè)人的意愿。在這種狀況下，關(guān)于婚姻問題的最終決定權(quán)怎能屬于愛情呢？”昭君不過是漢元帝羈縻匈奴的一個(gè)籌碼而已。漢朝一共有9位女子和親，沒有一個(gè)是天子之女，不是迫不得已，誰(shuí)愿遠(yuǎn)嫁異域？昭君雖然是自愿請(qǐng)行，但那是因?yàn)椤皵?shù)歲不得見御”，忿而反抗的一種方式。《西京雜記》說昭君因不肯行賄畫工毛延壽而無緣得到天子臨幸，是耶非耶，眾說紛紜。但杜甫、王安石對(duì)此篤信不疑，有杜甫“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂”、王安石“意態(tài)由來畫不成，事先枉殺毛延壽”的詩(shī)句為證。昭君從風(fēng)光旖旎的江南乍到風(fēng)虐雪饕、氣候冱寒的漠北，住穹廬，被旃裘，食畜肉，飲湩酪，習(xí)俗迥異，語(yǔ)言不通，呼韓邪年齡比她大一倍還多，兩人不可能萍水重逢便一見鐘情，更況且兩人才結(jié)縭三年，剛生一子，呼韓邪便一病不起？呼韓邪死，其前妻之子復(fù)株累若鞮欲妻之，昭君不肯，“上書求歸，成帝敕令從胡俗”。既然落花無返樹之期，逝云無歸山之理，昭君只得含淚再醮，再生二女。之后她的兒子又無辜被殺，喪子之痛使她悲憤難抑。她在匈奴度日如年，以淚洗面，哪里像戲劇中那樣光彩照人，風(fēng)情萬種呢？可見，戲劇塑造的是藝術(shù)個(gè)人形象，而歷史上的王昭君又是另一回事了。