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西北大學(xué)的描揭艾米琳．普葉（左）與安大略美術(shù)館的珊卓．韋布斯特庫(kù)克架設(shè)了X射線螢光儀來(lái)掃描畢卡索的畫作〈蹲坐的行乞者〉。 PHOTOGRAPH COURTESY ART GALLERY OF ONTARIO (AGO)

安大略美術(shù)館的卡索珊卓．韋布斯特庫(kù)克（左）與肯尼斯．布梅爾正在檢視可攜式X射線螢光掃描器。 PHOTOGRAPH COURTESY ART GALLERY OF ONTARIO (AGO)

〈蹲坐的行乞者〉各顏料層的化學(xué)影像顯示出婦人手部姿勢(shì)涂改了許多次。 PHOTOGRAPH COURTESY NORTHWESTERN UNIVERSITY,描揭 ART INSTITUTE OF CHICAGO CENTER FOR SCIENTIFIC STUDIES IN THE ARTS

掃描〈蹲坐的露畢行乞者〉后顯露出底下的風(fēng)景畫。 PHOTOGRAPH COURTESY ART GALLERY OF ONTARIO (AGO)
（神秘的卡索地球uux.cn報(bào)道）據(jù)美國(guó)國(guó)家地理（撰文：Michelle Z. Donahue 編譯：蔡雅鈴）：X射線掃描揭露，畢卡索的坐的者畫中畫中有畫！這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓人對(duì)這位標(biāo)新立異的線掃行乞藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程有了新的認(rèn)識(shí)。
1957年當(dāng)畢卡索七十幾歲時(shí)，描揭三亞外圍價(jià)格（電話微信189-4469-7302）三亞外圍價(jià)格快三夜八全套一條龍外圍上門外圍女他思忖著X射線這項(xiàng)技術(shù)有一天也許能揭露出一幅在他某個(gè)早期畫作底下消失的露畢畫。今天這項(xiàng)預(yù)測(cè)實(shí)現(xiàn)了，卡索不過(guò)使用到的坐的者畫中科技遠(yuǎn)超過(guò)X射線技術(shù)。
科學(xué)家利用超現(xiàn)代（hyper-modern）的工具來(lái)檢視一幅畢卡索藍(lán)色時(shí)期（Blue Period）的畫作，不只發(fā)現(xiàn)​​了一幅藝術(shù)史中不為人知的畫作的驚人細(xì)節(jié)，同時(shí)對(duì)他的創(chuàng)作過(guò)程獲得許多深刻的理解。
這幅繪于1902年的畫作〈蹲坐的行乞者〉目前收藏于加拿大安大略美術(shù)館（Art Gallery of Ontario），針對(duì)它所進(jìn)行的多面向調(diào)查顯示，這位創(chuàng)意十足的現(xiàn)代派大師是受到畫作底層的風(fēng)景畫上的主要線條啟發(fā)而創(chuàng)作了這幅作品，該風(fēng)景畫的作者身分不明。
這份分析工作也揭露了畫中女人的姿勢(shì)是經(jīng)過(guò)了數(shù)次修改，其中很多最終被畢卡索放棄了。研究團(tuán)隊(duì)上個(gè)月中在德州奧斯汀（Austin）所舉辦的2018年美國(guó)科學(xué)促進(jìn)會(huì)（American Association for the Advancement of Science）的年度大會(huì)上發(fā)表了這個(gè)結(jié)果。
「通常我們看一幅畫，會(huì)以為它一開始想完成的圖就是現(xiàn)在這個(gè)樣子。」這份研究的共同作者，西北大學(xué)材料科學(xué)與工程學(xué)研究教授馬克．華頓（Marc Walton）說(shuō)：「不過(guò)這些分析影像讓我們能進(jìn)入藝術(shù)家的腦袋，對(duì)他的創(chuàng)作過(guò)程有更好的了解。」
深入畫中細(xì)節(jié)
在調(diào)查工作方面，美國(guó)國(guó)家藝?yán)龋∟ational Gallery of Art）的約翰．狄藍(lán)尼（John Delaney）對(duì)〈蹲坐的行乞者〉進(jìn)行了一系列光譜掃描。狄藍(lán)尼的光纖反射式光譜掃描器利用近紅外線到紅外線區(qū)段的不同波長(zhǎng)對(duì)這幅畫進(jìn)行掃描，得到的影像精準(zhǔn)地揭露出畢卡索使用了哪些顏料。
西北大學(xué)的一組工程師和材料科學(xué)家接著以可攜式X射線螢光儀進(jìn)行更多掃描，這個(gè)儀器能刺激油畫上每層顏料里的各種元素。這項(xiàng)工作得到的精細(xì)灰階圖像，讓畢卡索在繪圖時(shí)做過(guò)的改變過(guò)程得以呈現(xiàn)在人們眼前。
整體的工作發(fā)掘出畢卡索畫作之下一幅已知但無(wú)關(guān)聯(lián)的風(fēng)景畫新的細(xì)節(jié)。此外，它還意外地顯示了畫中人物有一只姿勢(shì)怪異并拿了個(gè)盤子的手。
「我們可以看到他擦掉油彩然后努力把手指的姿勢(shì)畫好。」協(xié)助開發(fā)X射線掃描儀的華頓說(shuō)道。
靈感從何而來(lái)
安大略美術(shù)館現(xiàn)代藝術(shù)助理館長(zhǎng)肯尼斯．布梅爾（Kenneth Brummel）說(shuō)，當(dāng)那只手和盤子的細(xì)節(jié)出現(xiàn)時(shí)，就喚起了他腦海里某個(gè)熟悉的畫面。
他急忙沖到辦公室，拿出一疊疊目錄、專題論文和其他參考資料快速翻查，終于找到他要的東西：一只完全相同的手臂，只是畫在另一個(gè)女人身上，這是畢卡索繪于1902年的水彩畫〈坐著的女人〉，最近剛在拍賣會(huì)上售出。
布梅爾所揭露的不僅如此，他上個(gè)月造訪西班牙時(shí)，在巴塞隆納旁的錫切斯市（Sitges）的一所博物館里，碰巧看到一幅極可能是〈蹲坐的行乞者〉主要靈感來(lái)源的畫：一幅被稱為〈 懺悔的抹大拉〉的作品，由艾爾．葛雷柯（El Greco）繪于1590年。
在畢卡索的年代，那幅畫的擁有者是圣地亞哥．魯辛農(nóng)（Santiago Rusiñol），他是巴塞隆納藝術(shù)領(lǐng)域的資深人士，常在家里招待藝術(shù)家聯(lián)誼，畢卡索可能因此對(duì)葛雷柯較早期的作品很熟悉。布梅爾也指出，兩件作品里女性主體手部的姿勢(shì)太過(guò)相似而不可能是單純巧合。
「這個(gè)時(shí)期的畢卡索年輕且野心勃勃，可能想說(shuō)：『沒(méi)錯(cuò)，我就是西班牙的葛雷柯。』」布梅爾說(shuō)：「若沒(méi)有這種非侵入性技術(shù)的協(xié)助，就無(wú)法證實(shí)這幅畫就是畢卡索用來(lái)昭告全巴塞隆納自己是新葛雷柯的重要作品。」
底層的風(fēng)景畫也有一個(gè)曲折的故事。一開始它被認(rèn)定是與畢卡索亦敵亦友的西裔烏拉圭藝術(shù)家喬阿金．托雷斯賈西亞（Joaquín Torres-García）的作品，不過(guò)最近布梅爾的一個(gè)西班牙籍同事鑒定出這個(gè)神秘的風(fēng)景描繪的正是巴塞隆納的奧爾塔迷宮公園（Parque del Labertino de Horta）。這使得原本認(rèn)定的畫家受到懷疑，因?yàn)橥欣姿官Z西亞只畫虛構(gòu)的風(fēng)景，不畫真實(shí)地點(diǎn)的景色。
「現(xiàn)在我們認(rèn)為這是曾經(jīng)就讀于巴塞隆納美術(shù)學(xué)院的某人所畫的風(fēng)景，這人和畢卡索有交集，但并不親近。」布梅爾說(shuō)。
至于畢卡索為何愿意重新使用其他藝術(shù)家的畫布，原因可能是出于經(jīng)濟(jì)需要，畢竟他當(dāng)時(shí)是個(gè)還在努力奠定地位的年輕藝術(shù)家；又或者是深深受到圖上原有線條的啟發(fā)，畢卡索常常因?yàn)檫@個(gè)理由而重復(fù)使用畫布。
「他不會(huì)去把畫布刮擦干凈或先涂上一層油彩準(zhǔn)備好，」布梅爾說(shuō)：「畢卡索看著這幅風(fēng)景，找到靈感，然后決定畫下來(lái)，而且立刻行動(dòng)。」
藝品分析行動(dòng)化
雖然這兩種掃描技術(shù)先前就已應(yīng)用在類似的畫作分析上，可是作品通常得先運(yùn)送到能負(fù)擔(dān)和容納大型商用掃描機(jī)的設(shè)施里。這份研究則是首次將儀器送到藝術(shù)品所在處，而不是反過(guò)來(lái)運(yùn)送藝術(shù)品。
安大略美術(shù)館的資深館藏畫作維護(hù)人員珊卓．韋布斯特庫(kù)克（Sandra Webster-Cook）說(shuō)：「這個(gè)儀器的可攜帶性是個(gè)天大的好處。」
韋布斯特庫(kù)克表示，她的美術(shù)館目前正在對(duì)畢卡索藍(lán)色時(shí)期的另一幅作品〈一碗湯〉進(jìn)行類似的分析。至于華頓，他則是很想知道對(duì)哈佛藝術(shù)博物館（Harvard Art Museum）里一幅高更畫作的分析結(jié)果，這幅畫的表面有奇怪的紋理，和看到的圖像并不相配。
「這種技術(shù)性藝術(shù)史是個(gè)發(fā)展很快的領(lǐng)域。」布梅爾表示。
「這種工具將分析工作提升到另一個(gè)層次。在針對(duì)畢卡索做了那么多專題論文和展覽之后，我們以為應(yīng)該算是了解他了。但是這些儀器卻揭露出還有很多關(guān)于他的事可以去探索。」