大屏觀影方式有待變革，需要迎合年輕人的看劇習慣
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導讀：用戶習慣的大屏變遷和流媒體技術的變革，不斷推動著人們看劇觀影方式的觀影慣多元，比如近幾年，有待珠海金灣美女上門特殊服務（美女上門）vx《189-4143》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達既有倍速播放的變革普遍流行，又有慢直播形式的需迎廣受追捧。此外，合年無論是輕人增加觀看趣味性和互動性的彈幕，還是劇習受眾越來越廣的大小屏互通，都在成為很多視頻平臺的大屏標配。
五花八門的觀影慣觀看方式背后，反映著看視頻這件事正變得不再“單純”，有待即用戶除了對內容本身的變革需求，在看劇觀影的需迎過程中，對互動、合年社交、輕人陪伴等方面的需求也愈發強烈。因此，如何更好地滿足用戶這些需求，珠海金灣美女上門特殊服務（美女上門）vx《189-4143》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達在很大程度上影響著用戶的留存。
另外，雖然觀看方式愈發多樣，但在不同渠道，對不同觀看方式的應用則有著很大差別。小屏可以說是各種觀看方式的“集大成者”，彈幕、倍速播放、直播看劇、只看TA、畫中畫等功能無所不包；相較而言，大屏端的觀看方式卻較為單一，尤其是很多人們在小屏端已經習以為常的基礎性功能，在大屏端進展緩慢。這其中雖然有監管等因素的限制，但如何盡快適應迅速變化的用戶習慣和需求，卻是大屏平臺需要進行更多考量的。
年輕人看劇的N種方式
一個越來越明顯的趨勢是，現在的年輕用戶已經很少會安安靜靜地去看劇觀影了，他們或在一部經典影視劇中加入浩浩蕩蕩的彈幕大軍打出一條“爺青回”，或開啟1.5倍速將一集四十多分鐘的劇集縮短到三十分鐘以內。
拿彈幕來說，作為一種兼具互動和社交屬性的互聯網語言，如今已經成為視頻平臺不可或缺的元素，甚至已經成為互聯網文化的重要組成部分，一些使用頻次較高的彈幕往往還會在視頻平臺之外發揮影響，從而帶來一種文化破圈。
彈幕的普及不僅給用戶觀看視頻提供了頗具趣味性的“佐料”，更營造出了一種“不只你一個人在看”的氛圍，用戶在這種氛圍下受到影響，或對內容和平臺產生更強的依賴，或成為積極互動的一份子，既實現了自身的表達，又為平臺社區氛圍的形成貢獻了自己的力量。
再比如倍速播放，正如圖文時代人們面對海量的信息追求一目十行，視頻時代面對各類視頻內容的爆發，倍速播放便成為很多用戶的必備，這些現象背后都反映著人們在快節奏社會對內容獲取速度的不變追求。當然，倍速播放也確實給用戶帶來了更加自由的觀看選擇，并與彈幕一起，成為新時代的刷劇標配。
除了彈幕和倍速播放這兩種最普遍的看劇方式，近兩年，“直播看劇”“只看TA”等新型觀看方式也開始吸引著越來越多的用戶。所謂“直播看劇”，是流媒體平臺通過直播間的形式，將一些影視內容進行不間斷輪播，并輔以實時彈幕、打賞、投票等功能，從而營造出一種新的觀看場景，這種形式在虎牙一起看，以及央視頻、B站等平臺的直播間中有著不少應用。
B站“小央視頻”直播間
而另一種觀看方式“只看TA”，則更加精準地切中了部分追星用戶的觀看需求。與單獨剪輯或拼接的某些明星精彩視頻片段不同，在“只看TA”功能支持下，明星內容片段可以直接在進度條上呈現，做到刷劇追星兩不誤。
除了以上幾種觀看方式，畫中畫、后臺播放、臺詞海報生成等，都在為用戶觀看視頻提供更多選擇和便利。如今的互聯網正在從流量經濟走向注意力經濟，除了內容本身的創新，平臺往往還需要通過更多輔助方式留下用戶，這也是各種觀看方式不斷出現的主要原因。對用戶來說，多樣的觀看方式讓看劇觀影增加了更多趣味性，對平臺來說，通過這些新功能，也有了更多吸引用戶、留住用戶的手段。
大屏觀影方式有待變革
觀看方式的愈發多樣，既可以說是技術發展帶來的便利，也可以說是娛樂需求演進的必然。而隨著各種觀看方式的不斷出現，以及更多用戶回歸家庭，此前主要面向一老一小的電視大屏也更應向年輕用戶靠攏，貼近新一代用戶的需求。
近兩年，我們確實可以看到大屏在觀看方式方面的不斷變化。比如2020年初，武漢火神山、雷神山醫院建設推動了慢直播形式的興起，不少省份的IPTV平臺開設了相關頻道進行跟進，增加了電視機前用戶對重大公共事件的參與感；再比如大屏短視頻在過去一段時間的火熱，不僅為用戶在大屏端創造了更多內容形態和觀看場景，也在一定程度上帶動了長視頻、廣告、電商等業務的發展；另外，雖然大屏端沒有小屏端的“畫中畫”，但卻有“四屏同看”“九屏導視”等具有一定相似性的功能。
不過，即便如此，相比小屏端，無論內容形態還是觀看方式，大屏端都還比較單一。彈幕互動等方式固然受限于監管和審核壓力，但探索延時彈幕、精選評論，或大屏看劇、小屏互動等方面的可行性，或許能為大屏帶來新的觀看體驗。至于倍速播放、“直播看劇”等已經在移動端廣受歡迎的功能，在大屏端也并非沒有使用場景。此外，即使是慢直播、多屏同看等大屏端已經具備的功能或服務，目前也并沒有得到更加廣泛或更具深度的應用。總之，在用戶習慣不斷變化的當下，電視大屏的觀看方式也有待更多變革。
對電視大屏來說，無論是公信力、權威性，還是更具沉浸式的觀看體驗，相比小屏端都有一定優勢，更多觀看方式的開發和應用，也會在一定程度上增加用戶粘性，拉動更多年輕用戶回歸大屏，最終實現自身影響力的增加。
以IPTV為例，雖然其未來的發展方向不僅是泛娛樂平臺，但就當下而言，大屏服務仍然是以基礎視聽為主，而視聽內容又面臨著與視頻網站之間的競爭，在這樣的背景下，只有主動順應趨勢，迎合用戶觀看習慣，才能真正獲得更多競爭力。
另外，除了大屏的觀看方式需要更多地去迎合年輕用戶，如果站在更大的視角來看，從內容，到品牌，電視大屏的年輕化、互聯網化更是一個系統性問題，而這也更加考驗運營者的能力和智慧。
五花八門的觀影慣觀看方式背后，反映著看視頻這件事正變得不再“單純”，有待即用戶除了對內容本身的變革需求，在看劇觀影的需迎過程中，對互動、合年社交、輕人陪伴等方面的需求也愈發強烈。因此，如何更好地滿足用戶這些需求，珠海金灣美女上門特殊服務（美女上門）vx《189-4143》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達在很大程度上影響著用戶的留存。
另外，雖然觀看方式愈發多樣，但在不同渠道，對不同觀看方式的應用則有著很大差別。小屏可以說是各種觀看方式的“集大成者”，彈幕、倍速播放、直播看劇、只看TA、畫中畫等功能無所不包；相較而言，大屏端的觀看方式卻較為單一，尤其是很多人們在小屏端已經習以為常的基礎性功能，在大屏端進展緩慢。這其中雖然有監管等因素的限制，但如何盡快適應迅速變化的用戶習慣和需求，卻是大屏平臺需要進行更多考量的。
年輕人看劇的N種方式
一個越來越明顯的趨勢是，現在的年輕用戶已經很少會安安靜靜地去看劇觀影了，他們或在一部經典影視劇中加入浩浩蕩蕩的彈幕大軍打出一條“爺青回”，或開啟1.5倍速將一集四十多分鐘的劇集縮短到三十分鐘以內。
拿彈幕來說，作為一種兼具互動和社交屬性的互聯網語言，如今已經成為視頻平臺不可或缺的元素，甚至已經成為互聯網文化的重要組成部分，一些使用頻次較高的彈幕往往還會在視頻平臺之外發揮影響，從而帶來一種文化破圈。
彈幕的普及不僅給用戶觀看視頻提供了頗具趣味性的“佐料”，更營造出了一種“不只你一個人在看”的氛圍，用戶在這種氛圍下受到影響，或對內容和平臺產生更強的依賴，或成為積極互動的一份子，既實現了自身的表達，又為平臺社區氛圍的形成貢獻了自己的力量。
再比如倍速播放，正如圖文時代人們面對海量的信息追求一目十行，視頻時代面對各類視頻內容的爆發，倍速播放便成為很多用戶的必備，這些現象背后都反映著人們在快節奏社會對內容獲取速度的不變追求。當然，倍速播放也確實給用戶帶來了更加自由的觀看選擇，并與彈幕一起，成為新時代的刷劇標配。
除了彈幕和倍速播放這兩種最普遍的看劇方式，近兩年，“直播看劇”“只看TA”等新型觀看方式也開始吸引著越來越多的用戶。所謂“直播看劇”，是流媒體平臺通過直播間的形式，將一些影視內容進行不間斷輪播，并輔以實時彈幕、打賞、投票等功能，從而營造出一種新的觀看場景，這種形式在虎牙一起看，以及央視頻、B站等平臺的直播間中有著不少應用。
B站“小央視頻”直播間
而另一種觀看方式“只看TA”，則更加精準地切中了部分追星用戶的觀看需求。與單獨剪輯或拼接的某些明星精彩視頻片段不同，在“只看TA”功能支持下，明星內容片段可以直接在進度條上呈現，做到刷劇追星兩不誤。
除了以上幾種觀看方式，畫中畫、后臺播放、臺詞海報生成等，都在為用戶觀看視頻提供更多選擇和便利。如今的互聯網正在從流量經濟走向注意力經濟，除了內容本身的創新，平臺往往還需要通過更多輔助方式留下用戶，這也是各種觀看方式不斷出現的主要原因。對用戶來說，多樣的觀看方式讓看劇觀影增加了更多趣味性，對平臺來說，通過這些新功能，也有了更多吸引用戶、留住用戶的手段。
大屏觀影方式有待變革
觀看方式的愈發多樣，既可以說是技術發展帶來的便利，也可以說是娛樂需求演進的必然。而隨著各種觀看方式的不斷出現，以及更多用戶回歸家庭，此前主要面向一老一小的電視大屏也更應向年輕用戶靠攏，貼近新一代用戶的需求。
近兩年，我們確實可以看到大屏在觀看方式方面的不斷變化。比如2020年初，武漢火神山、雷神山醫院建設推動了慢直播形式的興起，不少省份的IPTV平臺開設了相關頻道進行跟進，增加了電視機前用戶對重大公共事件的參與感；再比如大屏短視頻在過去一段時間的火熱，不僅為用戶在大屏端創造了更多內容形態和觀看場景，也在一定程度上帶動了長視頻、廣告、電商等業務的發展；另外，雖然大屏端沒有小屏端的“畫中畫”，但卻有“四屏同看”“九屏導視”等具有一定相似性的功能。
不過，即便如此，相比小屏端，無論內容形態還是觀看方式，大屏端都還比較單一。彈幕互動等方式固然受限于監管和審核壓力，但探索延時彈幕、精選評論，或大屏看劇、小屏互動等方面的可行性，或許能為大屏帶來新的觀看體驗。至于倍速播放、“直播看劇”等已經在移動端廣受歡迎的功能，在大屏端也并非沒有使用場景。此外，即使是慢直播、多屏同看等大屏端已經具備的功能或服務，目前也并沒有得到更加廣泛或更具深度的應用。總之，在用戶習慣不斷變化的當下，電視大屏的觀看方式也有待更多變革。
對電視大屏來說，無論是公信力、權威性，還是更具沉浸式的觀看體驗，相比小屏端都有一定優勢，更多觀看方式的開發和應用，也會在一定程度上增加用戶粘性，拉動更多年輕用戶回歸大屏，最終實現自身影響力的增加。
以IPTV為例，雖然其未來的發展方向不僅是泛娛樂平臺，但就當下而言，大屏服務仍然是以基礎視聽為主，而視聽內容又面臨著與視頻網站之間的競爭，在這樣的背景下，只有主動順應趨勢，迎合用戶觀看習慣，才能真正獲得更多競爭力。
另外，除了大屏的觀看方式需要更多地去迎合年輕用戶，如果站在更大的視角來看，從內容，到品牌，電視大屏的年輕化、互聯網化更是一個系統性問題，而這也更加考驗運營者的能力和智慧。