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《侏羅紀世界3》影片中出現(xiàn)的恐龍均曾真實存在里面的27種恐龍如何重現(xiàn)

桑間濮上網(wǎng)2025-11-24 21:50:47【探索】5人已圍觀

簡介《侏羅紀世界3》影片中出現(xiàn)的恐龍均曾真實存在里面的27種恐龍如何重現(xiàn)神秘的地球uux.cn報道）據(jù)北京青年報記者肖揚統(tǒng)籌劉江華）：《侏羅紀世界3》取得了漂亮的“開門紅”。影片6月10日在中國內(nèi) 成都武侯（300一次）的外圍服務怎么找vx《749-3814》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達

《侏羅紀世界3》影片中出現(xiàn)的侏羅恐龍均曾真實存在里面的27種恐龍如何重現(xiàn)

《侏羅紀世界3》影片中出現(xiàn)的恐龍均曾真實存在里面的27種恐龍如何重現(xiàn)
（神秘的地球uux.cn報道）據(jù)北京青年報（記者肖揚統(tǒng)籌劉江華）：《侏羅紀世界3》取得了漂亮的“開門紅”。影片6月10日在中國內(nèi)地和北美同步上映，紀世界影中國內(nèi)地首周末三天票房過3億，片中成都武侯（300一次）的外圍服務怎么找vx《749-3814》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達成全球除北美之外的出現(xiàn)最大市場，北美首周3天粗報收1.43億美元，恐的種超過《新蝙蝠俠》的龍均里面1.34億，是實存疫情期間第三、今年第二開畫成績。恐龍兩代演員首次聯(lián)袂，何重為《侏羅紀》時代寫下史詩般的侏羅成都武侯（300一次）的外圍服務怎么找vx《749-3814》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達結局。據(jù)悉，紀世界影影片電子動畫總監(jiān)約翰·諾蘭與其領導的片中生物特效團隊的一眾設計師們共為本片創(chuàng)造了27種迥異的恐龍，其中有10種從未在侏羅紀系列的出現(xiàn)前作中出現(xiàn)。
電影中出現(xiàn)的恐的種恐龍都曾真實存在
有趣的是，電子動畫總監(jiān)約翰·諾蘭得到這份工作，龍均里面緣于他對恐龍的熱愛。導演特萊沃若在與約翰·諾蘭的第一次碰面中，問他：“你喜歡恐龍嗎？”就這樣，死忠粉諾蘭立刻獲得了他的理想工作。此外，愛丁堡大學教授斯蒂芬·布魯薩特擔任了《侏羅紀世界3》古生物學顧問。每只在電影中出現(xiàn)的恐龍均曾真實存在，并且經(jīng)過布魯薩特的認可。
特萊沃若希望確保本片中視覺特效構建的恐龍能夠盡可能地貼近觀眾所熟悉的三十年前由斯坦·溫斯頓以及原始ILM團隊所創(chuàng)造出的形象。視覺特效團隊首先搜索了環(huán)球影業(yè)多年來的數(shù)據(jù)庫，盡可能多地收集前作中使用的原始模型，進而為自己整理了一版數(shù)字考古集。他們找到了《侏羅紀公園》中的霸王龍，以及《侏羅紀公園2：失落的世界》中的翼龍等眾多模型。
特萊沃若決定《侏羅紀世界3》中的恐龍必須盡可能還原實物，他與設計團隊向布魯薩特請教很多，從恐龍的行為、動作姿勢、生活環(huán)境到哪些恐龍可能長有羽毛，像是狡猾而兇惡的掠食者火盜龍。
影片中唯一具有固定外形的恐龍種類就是霸王龍與雙冠龍，因為它們曾出現(xiàn)于系列前作。雙冠龍是唯一完全以實體完成銀幕拍攝的恐龍，其畫面沒有疊加任何視覺特效或使用視覺替換。《侏羅紀世界3》是第一部使用實體模型恐龍的侏羅紀系列作品，雙冠龍在11到12個工作人員的操控下實現(xiàn)了走動。
長有羽毛的恐龍出現(xiàn)在第三部中
為了再現(xiàn)《侏羅紀公園》中雙冠龍口吐黏液的攻擊畫面，技術員們混合了超級黏液、蛋糕、食用色素、水以及名為甲基纖維素的增稠劑，其常常被用于制作快餐奶昔。
第一具體外覆蓋有羽毛的恐龍骨架化石于1996年在中國出土。兩種不同類型的暴龍被發(fā)現(xiàn)長有羽毛，布魯薩特認為科學界遲早將挖掘出保留完整的長有羽毛的霸王龍化石。特萊沃若在早期會議中便告訴其設計團隊，第三部侏羅紀系列電影的特色將是長有羽毛的恐龍。
最初，約翰·諾蘭所帶領的團隊僅僅制作了火盜龍的頭部，以供工業(yè)光魔的設計師們大致了解一個長有羽毛的生物的外形與移動效果。但是，特萊沃若被諾蘭的成品所深深吸引，因此最后讓團隊制作了一整個全自動的火盜龍頭部，包括電影中需要呈現(xiàn)的放大瞳孔。
使用現(xiàn)代技術補充恐龍基因缺失片段
侏羅紀系列電影中的恐龍與其現(xiàn)實中的形象存在差異，因為電影中科學家們使用了現(xiàn)代動物的基因（如青蛙）來補充恐龍基因中缺失的片段。
恐龍制作方面的幕后突破在于硅膠的使用，其實現(xiàn)了栩栩如生的半透明肌理，此外，能夠完美固定皮膚表面的羽毛或毛發(fā)。團隊制作的全自動蝗蟲（片中，這些巨大的蝗蟲被加進某些恐龍的基因）長約76厘米。
此外，判斷何時特效取代了電子動畫，最簡單的方式便是觀察這個動物在場景中的動作量。例如，劇組決定歐文的迅猛龍布魯將完全由數(shù)字特效實現(xiàn)，因為它總是在奔馳，但是它的孩子貝塔將會使用電子動畫制造，采取模型結合特效的呈現(xiàn)方式。
為拍攝發(fā)生于瓦萊塔的動作場景，制作團隊通過激光雷達掃描記錄了整座城市的數(shù)據(jù)，由此，其能夠通過3D建模重建整個場景，并將CG恐龍植入畫面。
數(shù)字特效與實物特效天然存在著競爭關系，然而，視覺特效總監(jiān)大衛(wèi)·維克里希望將兩者結合：創(chuàng)造出逼真到讓觀眾誤以為是數(shù)字特效的恐龍模型，以及真實到讓觀眾誤以為是模型的數(shù)字恐龍。

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